谷小松的皮影头茬采用**分体式结构**，整体拆分为**脸部**与**头饰**两大模块，是对传统皮影造型逻辑的继承与再梳理。
在**脸部**塑造上，他借鉴剪纸**阴阳刻**手法：阳刻保留线条、留白显轮廓，用来勾勒人物干净的面部骨架；阴刻凿去纸面、留色块，用以表现眉眼、皱纹、面痣等细节。一阴一阳相互搭配，不靠繁复上色，仅凭镂空虚实，就能区分人物的神态气质，让面部层次简练又有张力。
**头饰**则以剧本里的**人物身份、性格与剧情定位**为核心依据进行创作。文官、武将、老妪、少年、神仙鬼怪，不同角色的冠巾、发髻、翎子、花饰各不相同，头饰本身就是人物身份的视觉符号。
这一点延续了皮影古制：传统皮影辨识角色，**首要就是看头部（头茬）**。古代观戏者隔着灯影，远距离很难看清影身衣纹，所以头茬成为人物识别最重要的标识。谷小松延续这套传统逻辑，将面部造型负责传递神情，头饰负责交代身份，二者组合，一个角色的形象就立刻立住。
