Netflix 从来不报票房。
这回被一部西语片逼得低头了。
《黑球》四家影院周末收 27.75 万美元。
单馆 69375 美元。
更离谱的是——电影主管 Dan Lin 周日晚还在 Netflix 园区看这片子，周一就被踢走。
这事不正常。
Netflix 从 2015 年第一次碰院线起，就死守一条规矩：
影院可以上，票房别问。
《罗马》《爱尔兰人》《利刃出鞘2》都走过院线，数字全闷在锅里。
萨兰多斯自己说过，“电影院对大多数人来说是过时的想法”。
话搁这儿没几年，现在亲口破例。
《黑球》不是商业大片。
西班牙导演组合 Los Javis 拍的，灵感来自洛尔迦留下四页纸的未完残稿。
故事分三段——
1932 年格拉纳达，一个年轻人被俱乐部投票踢出圈子；
1937 年内战战地医院，敌营小号手和共和军俘虏生出感情；
2017 年，孙子翻家族旧账，把被捂住的历史扒出来。
洛尔迦本人在片里不露面，但整部片像他留下的影子。
今年戛纳，Calvo 和 Ambrossi 拿最佳导演。
西班牙 9 月正式送它冲奥斯卡国际影片。
佩内洛普·克鲁兹 女配呼声也起来了。
Netflix 这次排片很“传统”：
10 月 16 日，纽约、洛杉矶四家影院先开。
其中纽约 Paris Theater 是 Netflix 长期租着的文艺影院。
周末 27.75 万。
单馆 69375。
非英语片北美开画历史第二。
第一还是《寄生虫》，单馆 13.1 万。
同是四馆起跑的冲奥片《峡湾》，开画 12.4 万，单馆 3.1 万出头。
《黑球》是它的两倍。
别误读成“卖疯了”。
四家馆本来就是挑最硬核的影迷场，单馆数字天然虚高。
后面扩到 200—300 块银幕，单价一定会掉。
但重点根本不是赚多少。
是 Netflix 肯把数交出来。
以前不交，表面说“流媒体逻辑不一样”。
实际更怕华尔街：
票房一难看，分析师当场开火，股价先跌为敬。
这回为什么松口？
一层是冲奥。
《黑球》拿的是西班牙名额，目标不止国际影片，还盯着最佳影片。
奥斯卡规则要吃院线场次，窗口期也得够长。
Netflix 给了 47 天。
12 月 2 日才上线流媒体。
这是它自家电影里极罕见的排法。
以前《利刃出鞘2》也就放一周，到点秒下架。
二层是华纳那桩旧账。
去年底 Netflix 想收华纳，后来输给派拉蒙。
竞标时萨兰多斯主动对影院示好，承诺搞 45 天窗口期。
话放出去了。
虽然后来没买成，态度回不去原样了。
三层是公司真有点慌。
股价从年内 107 美元掉到 70。
上周裁掉约 1000 人，占比大概 6%。
Bela Bajaria 走了。
在 Netflix 待了近十年，首席内容官，二把手。
Dan Lin 也走。
周日晚还在《黑球》放映现场，周一离职通知发出去。
接内容业务的是 Peter Rice。
前迪士尼、前福克斯的人，探照灯时期做过《贫民窟的百万富翁》《朱诺》。
这人跟纯流媒体出身的不太一样。
他懂院线，懂奥斯卡，懂老好莱坞那套规矩。
外媒直接写：Bajaria 和 Lin 像替罪羊。
剧集侧久没《怪奇物语》级爆款，电影侧被嘲“二三流同义词”。
芬奇、格蕾塔·葛韦格跟 Lin 闹矛盾的说法也同一周冒出来。
《黑球》这次破例，时间点就卡在这些事中间。
发行安排也跟着变：
10 月 23 日加布鲁克林；
10 月 30 日、11 月 6 日继续扩城；
旧金山、多伦多接上；
11 月铺到全美，银幕数 200—300。
Netflix 还说，后面几部也报票房。
大卫·芬奇《克里夫·布斯的惊险再冒险》
格蕾塔·葛韦格《纳尼亚传奇：魔法师的外甥》
都在名单里。
《纳尼亚》是砸钱项目，传闻 2.8 亿美元级。
以前 Netflix 的逻辑是“别拿票房羞辱我”。
现在变成“先小范围放，拿口碑，再扩，数字公开”。
不是它突然爱电影院了。
是冲奥要排面、华尔街要交代、内容线刚洗完牌。
《黑球》在西班牙本土已经收过 2860 万欧元，观影 400 万人次。
北美这四家馆的 27.75 万，数字不大，信号很吵。
萨兰多斯过去说影院过时。
现在《黑球》在 Paris Theater 挂着海报，47 天后才回 Netflix。
同一个人，同一家公司。
规则没变的那部分叫“流媒体生意”，变的那部分叫“这时候得低头”。
