上个月，长剧市场刚出了一部爆剧《早春晴朗》，有人沉浸在栾念尚之桃的酸涩爱情中，在国贸打卡寻找全北京最有腔调的男人。
当然，也有人一边嗑着爱情，一边忍不住发问：上班已经够累了，为什么还要和一个毒舌的男人谈恋爱？
有意思的是，就在《早春晴朗》让毒舌男主和酸涩爱情再度成为讨论焦点时，红果热播榜上的女频短剧，已经呈现出更多元的故事面貌。
99部热播榜短剧中
女频观众到底在看什么？
2025年初，短剧男演员还在直播中吐槽“每天一睁眼就要去锁别人的喉，掐别人的脖子，心情就烦躁”。
如今，在红果热榜上的99部短剧中，除了《蚀骨罪》仍在沿用古早霸总虐文套路外，“男主把女主抵在墙边，红着眼掐着女主的脖子”之类的剧情已寥寥无几。有钱、有地位的男性仍然是热门人设，但以控制、压迫女主来彰显强势的叙事，正在退潮。
当“被霸总爱上”不再是唯一的圆满结局，离开一段糟糕的关系，也成了女频故事的另一走向。以《旧爱归零：科研大佬她不伺候了》《苏小姐高调离婚，前夫哭惨了》为代表的“离婚短剧”中，虽然男主职业多为豪门总裁，但人设却成了“冷暴力忽视女主”的渣男，女主也不再执着于被爱，而是在幡然醒悟后不再纠缠，拾起自己的事业走向美好前程。
《糯糯下山，师兄们都慌了》《咱家剑宗团宠小师妹》等萌宝题材也颇受欢迎，AI技术既减少了对真实儿童演员的依赖，也让萌娃题材更容易与异能、玄幻等元素结合，为故事提供温暖治愈的童真视角。
与此同时，《一顿饭钱，毁了六千万合同》《重生回婚闹那天，我救下了嫂子》等现实主义题材崭露头角，聚焦职场报销、婚闹等事件，把爽感落在了更具体的现实议题上，尝试传递更明确的价值判断。
监管的持续介入与观众审美等因素，正在推动短剧从“做梦式”的霸总幻想，转向更具多样性的题材，女频短剧所能容纳的，也不再只是爱情。
如重生复仇剧《贵妃将我赎身钱送乞丐，重生后我夺回一切》中，女主最终拒绝太后“留宫为妃，将来成为一国之母”的提议，而是选择走出宫墙，并为同样深陷苦难的女子们争取尊严与自由。
“女频”边界正在拓宽：
银发观众走进故事，AI打开题材想象
“女频”一词起源于2005年起点中文网设立的“女性频道”，最初是为女性读者开辟的内容分区。尽管它从未对受众年龄作出明确限制，但在实际的内容生产中，女频的内容生产与受众想象都更偏向年轻女性。
在相关网文及影视剧中，故事往往围绕年轻女性的情感需求展开，中老年女性角色则常常沦为推动剧情的功能性配角。
但微短剧正在打开另一块市场。据《2025年微短剧阶段性发展报告》，微短剧受众中，40至59岁用户占36.7%，60岁以上用户占15.8%，逐渐形成所谓的“银发剧场”。与之相应，短剧中也出现了更多贴近中老年观众生活经验与情感需求的故事，题材涉及家庭伦理、年代穿越等。
如《全家把我当乡下老太，都吓傻了》中，62岁的韩秀芬被亲家嫌弃土气，受尽冷遇。直到儿子被逼入绝境，她千亿董事长的身份才终于曝光，全家为之震惊。最终，亲家母、儿子和儿媳都意识到自己的错误，改掉了以貌取人的毛病。
《70老太太在短剧世界扭转剧情》则把熟悉的短剧套路变成老年女性的冒险。现代六十多岁的王翠花看狗血短剧气到昏厥，醒来后竟穿成剧中人物。面对真假千金、绿茶女配、追妻火葬场等情节，她凭借自己的魄力与智谋化解危机，最终当上厂妇联干事。
这些故事仍然沿用“受压迫—逆袭”的爽剧框架，但主角换成老年女性后，逆袭的意义也有所不同：她们不再只是家庭关系中的边缘人物，而是有能力看穿问题、解决危机，甚至改变一家人的观念。故事的结局也往往回到家庭关系的修复，而不只是停留在惩罚恶人、制造对立的爽感上。
如果说银发群体的进入拓宽了女频的受众边界，那么AI技术则在改变它的题材边界。
传统影视中，系统、异能、末世题材，往往成本巨大。AI技术降低了部分视觉呈现与制作环节的门槛，也让短剧团队有机会更快地尝试不同的创意。那些原本常见于网文、动漫的奇幻设定，因此有了更多进入短剧、成为女频常态化的题材库。
不炒“CP”，不靠男主
短剧果真走在长剧前列？
当部分长剧还靠CP捆绑炒作吸引热度、提升主演商业价值时，短剧中已经出现不以恋爱为核心的女性题材。
以《天灾末世，她囤满物资后所向披靡！》《车粉人狠3公路求生榜一说她要走到公路尽头》等末世、求生类题材为例，这类题材天然自带任务目标与生存压力、升级路径，如扩建领地、获得资源等。
这些目标不依赖恋爱线就能成立，甚至恋爱线会拖慢节奏。男性角色可以只是盟友、对手、路人，不必成为情感归宿，这就给“无CP”的观众需求留出了空间。
不卖CP，就意味着女性成长吗？
未必。目前不少短剧仍会用“系统”设定给女主发一个隐形的金手指，尽管摆脱了对男主的依赖，但她的逆袭仍然依靠外部外挂，成长只是属性值的提升，系统不过是替代了传统男主的拯救功能，人物自身的变化依旧有限。
如《重生！丑小鸭逆袭成了万人迷》中，女主米柯以“前世被嫌弃→重生后绑定系统→容貌/魅力值提升→获得认可和资源→逆袭成万人迷”为主线循环，其蕴含的价值观就被不少观众吐槽“变美就等于变强”。
一些短剧在女性角色的分配和呈现方式上，也延续着旧有套路：女性配角寥寥无几，即使出现，也常被塑造成降智反派；明明设定是在末世，造型却仍是超短裙、露腰装等。戚薇主演的AI短剧《末日盛夏》，就曾因宣传片中的相关镜头引发争议。
而这些问题，也与短剧自身的生产逻辑有关。长剧遵从的是影视逻辑，需要铺陈人物和情节，女性成长也需要逻辑支撑。而短剧遵从的是短视频逻辑，更习惯于堆砌热门元素，只要能不断制造爽点，情节是否经得起推敲，故事是否完整，有时并不是创作的首要考量。
这种对爽点的追求，在系列剧（指同一部短剧分多季上架）的生产模式中，尤其容易演变成套路的反复，《糯糯下山师兄们都慌了》，主要讲述萌娃糯糯下山寻找失散多年的五位师兄，却被观众吐槽“一样的剧情套路在每个师兄上重来好几遍”。
《封总，太太她已读不回》本该讲女主摆脱背叛、潇洒离婚后开启逆袭人生的故事，结果五季拍了1409集，直到第六季预告上线，女主还没离成婚。有观众表示“硬是看到一千多集，绕来绕去绕来绕去，最后婚还是没离。”
不过，尽管套路重复，剧情注水，也不乏观众对此乐此不疲。“看短剧就别带脑子了”成了观众心照不宣的共识，观众可以接受短剧为了爽感而简化因果、压缩人物成长，却未必会对长剧抱有同样的宽容。
观众真的还想看到一个好故事吗？
就算真有影视寒冬，每年的长剧市场依然会出现几部精品。问题是，精品难寻，普通作品又未必比短剧好多少。观众在一次次失望后，干脆选择了成本更低、预期也更明确的短剧。
毕竟，短剧的观看门槛几乎为零。谁不想在累了一天回到家后，不花多少钱，窝在沙发上，不用费心思考，就能给自己找点乐子呢？
（本文统计的99部热播榜女频分类短剧，数据截至2026年10月4日）
文、图 | 记者 胡静远
